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NO VERÃO PASSADO Catherine Breillat

A teoria da vertigem João Lopes, DN Apresentado na secção competitiva do último Festival de Cannes, No Verão Passado é a história de uma paixão assombrada que escapa a qualquer lei social ou narrativa - para a realizadora Catherine Breillat, o cinema nasce desse assombramento.
Na imagem de abertura de No Verão Passado, o rosto de Anne (Léa Drucker), uma advogada especializada em casos de abuso de adolescentes, enche o ecrã. Com um misto de exigência factual e didatismo legal, ela questiona uma adolescente sobre o número de rapazes com quem já teve relações sexuais. Na sua nudez emocional - reforçada por ser a desarmante abertura do filme -, a cena funciona como uma espécie de matriz dramática para o que se vai seguir.
Catherine Breillat, 75 anos não filmava desde Abus de Faiblesse (2013), aventurando-se aqui num remake de um filme dinamarquês, Rainha de Copas (May el-Toukhy, 2019). Ela tem plena consciência da delicadeza da história que tem para contar, da sua capacidade de perturbação moral e também dos clichés mediáticos, em particular sustentados pelo populismo televisivo, que tendem a envolver, esquematizar e carregar de pitoresco as narrativas com elementos desta natureza.
Isto porque a mesma Anne que começamos por conhecer como modelo da lei, da sua transparência e também da sua contundência, vai ser protagonista de uma odisseia capaz de desmanchar o equilíbrio familiar que encontrou com Pierre (Olivier Rabourdin) e as duas pequenas filhas adotivas do casal. Assim, tudo vai ser abalado pela chegada de Théo (Samuel Kircher), filho do primeiro casamento de Pierre, a viver uma encruzilhada de muitos problemas "típicos" de uma adolescência à deriva - em pouco tempo, Anne deixa de ser a relutante madrasta de Théo para se tornar sua amante, numa relação passional pontuada por uma intensa entrega sexual.
Que fazer com estas personagens? A pergunta afigura-se central no trabalho de Breillat, que também assina o argumento, com a colaboração de Pascal Bonitzer (argumentista e cineasta, com um curriculum admirável de crítico de cinema nas páginas dos Cahiers du Cinéma). E tanto mais central quanto se transfere para o espectador: de que falamos quando falamos do impulso amoroso?

Uma história de loucura

Léa Drucker é uma atriz espantosa, por certo das mais talentosas e versáteis do atual cinema francês - lembremos apenas as suas composições em O Quarto Azul (Mathieu Amalric, 2014), Custódia Partilhada (Xavier Legrand, 2017), que lhe valeu um César de melhor atriz, ou ainda Close (Lukas Dhont, 2022), filme distinguido com o Grande Prémio de Cannes.
A sua Anne não é, de modo algum, uma "mensageira" de temas, muito menos causas, nem pode ser entendida a partir de qualquer simbologia "panfletária", feminina ou feminista. Mesmo não ignorando a complexidade afetiva e social dos processos e julgamentos em que a personagem trabalha, No Verão Passado nada tem que ver com um entendimento do cinema como mero veículo "ilustrativo" de problemas para serem discutidos em qualquer debate televisivo mais ou menos interessante. O que Breillat coloca em cena, muito para lá do valor específico do labor da lei, é a dimensão intratável do desejo de Anne por Théo. Nessa medida, ela não representa nenhum "modelo", individual ou coletivo, já que este é um cinema fiel à ideia segundo a qual nenhum grupo, ideologia ou programa político pode condensar a dimensão irredutível, porventura selvagem, da identidade de cada um - homem ou mulher.
Daí o choque emocional que nasce da personagem de Théo, quase sempre elidido nos resumos que o filme suscitou quando, no passado mês de maio, surgiu na competição do Festival de Cannes. De facto, a sinopse de No Verão Passado como um drama centrado na crise do casal Anne/Pierre acaba por rasurar a personagem de Théo, ocultando a dimensão, também intratável, do seu amor louco - no sentido em que tal amor, insensato e escandaloso, arrasta uma loucura literalmente inconfessável (esta palavra serviu, aliás, de título de trabalho do projeto de Breillat: "Inavouable").

Tentação e medo

Samuel Kircher, filho de Irène Jacob, atriz que associamos sempre à obra de Krzysztof Kieslowski (A Dupla Vida de Véronique, Três Cores: Vermelho), é impressionante no modo como nos oferece um Théo visceralmente trágico, mesmo na futilidade do seu comportamento. Também no seu caso, estamos muito longe de qualquer estereótipo do adolescente que se esgota no uso do telemóvel, na escuta do hip-hop e no consumo de filmes de super-heróis...
Convém, por isso, acrescentar que No Verão Passado será tudo o que se quiser menos um objeto "sociológico". Para Breillat, o mundo não é feito de categorias de comportamento que, depois, cada ser humano confirma com variações mais ou menos previsíveis. A certa altura, no primeiro diálogo mais íntimo de Anne e Théo, ela explica-lhe a enigmática consciência que tem dos limites do seu próprio mundo: "A vertigem não é o medo de cair, mas o medo da tentação irreprimível da queda." E remata esta definição, classificando-a como "a minha teoria da vertigem".
Este é um cinema atento e, num certo sentido, apaixonado pelas mais radicais diferenças individuais, fazendo lembrar, na produção francesa, a singularíssima herança de Maurice Pialat (1925-2003). O que, convenhamos, nos leva a concluir que a história dos filmes continua a existir como um labirinto de muitas cumplicidades - o argumento de Polícia (1985), em que Pialat dirigiu Gérard Depardieu e Sophie Marceau, foi escrito por Breillat.